Уникальный рубль Петра Второго 1727г. или "Первая ласточка".

Уникальный рубль Петра Второго 1727г. или "Первая ласточка".
В истории российского монетного производства 1727 год по праву считается самым изобильным; как на проектные разработки с сохранившимися зкскизными рисунками новых монет, так и на изготовление пробных экземпляров. Особенно это прослеживается среди медных монет. Но оказывается и среди серебрянных монет банковского номинала не все проекты нам известны, и подчас нас ждут удивительные открытия в этом особом мире - в мире нумизматики. Обнаруженный в 2011 году экземпляр рублёвика Петра Второго, Санкт-Петербургского монетного двора, датированный 1727 годом, со шнуровидным гуртовым оформлением, имеет необычное сочетание штемпелей (рис.1В). На аверсе представлен портрет московского типа, образца 1728 года, а на реверсной стороне все детали указывают на признаки типичных для рублей 1727 года чеканенных на СПБ. Данный рублёвик является уникальным экземпляром в русской нумизматике, так как второго экземпляра оттиснутого этой парой штемпелей, нет!
Подобный рублёвик поступил в собрание отдела нумизмаимки Государственного Истортческого музея (ОН ГИМ) в 1994 году и известен так же в единственном экземпляре (рис. 1А). Но именно подобный а не аналогичный, так как имеет некоторые отличия как на лицевой стороне (более низкий рельеф портрета), так и на оборотной (буква "Ц" в слове "цена" без фигурного хвостика).
Также нужно отметить и факт наличия в ОН ГИМ интересного нумизматического памятника времён правления Императора Петра Второго. А именно в 1972 году в фонды отдела нумизматики поступила рублевидная медаль с гербовым орлом и датой 1727 на оборотной стороне (рис. 1С). Первое знакомство с этим портретным штемпелем в сочетании с рублёвым реверсом (рис. 1А) произошло только в 1994 году. До этого временм эти уникальные памятники российской нумизматики не были известны даже самым именитым дореволюционным составителям каталогов. И на сегоднящний день получается, что известные, три экземпляра (два рублёвика 1727г. и одна рублевидная медаль 1727г.) имеют не только различные реверсы но и аверсы оттиснуты разными штемпелями.
Для более полного понимания данной темы помещаем Указ по монетному делу с утверждённым портретом императора Петра 2, детали которого отличаются от рассматриваемых здесь портретов (см.ниже).
При этом возникают ряд вопросов, на которые хотелось бы отыскать ответы!
Очень важным моментом в этой заметке является то, что портрет Петра Второго на рассматриваемом аверсе (рис. 1В. монета из коллекции автора, аукцион "Emporium"№66, лот 1011) имеет более высокий медальный рельеф чем у (рис. 1А). При изготовлении данных аверсных штемпелей были впервые использованы медальные, литерные пуансоны специфической формы, которые (до и после этого случая) на Российских монетных дворах, при изготовлении монетных или медальных штемпелей не применялись. То есть, этот комплект литерных пуансон был изготовлен специально для изготовления рассматриваемых аверсных штемпелей, или же эти портретные штемпели были изготовлены по заказу за пределами России. А так же, исходя из продукции российских монетеных дворов, видно, что до 1728 года вообще ещё не прослеживается применение каких либо медальных литерных пуансон. Эта первый случай (Первая ласточка) в практике российских монетных дворов по использованию медальных литерных пуансон для изготовления штемпельного материала. Что конечно же стало началом нового этапа в технологическом развитии на пути к усовеашенствованию качество выпускаемой продукции.
В любом случае следует признать, что представленные здесь три экземпляра (рис.1) были отчеканены экспериментальными аверсными штемпелями, изготовление которых на СПб могли поручить, конечно же, только главному медальеру Антону Шульцу.
Будет уместным подчеркнуть и то, что похожие литерные пуансоны использовались, но позже, при изготовлении новодельной медали на кончину Петра Первого (рис. 2А), и при изготовлении медальных штемпелей (возможно Антоном Шульцем) на коронацию Петра Второго 25 февраля 1728 года (рис. 2С).
На аверсах (рис. 1А и 1В) силуэтное совпадение портретов по отношению к круговой легенде идеально одинаковое, при том, что штемпели скорее всего разные.
Другое интересное дело происходит при сравнении силуэтного расположения портретов по отношению к буквам круговой легенде между аверсами (рис. 1В и 1С). Оказывается портрет Петра 2 на аверсе (рис. 1С) отклонён назад и это хорошо видно по тому, что на аверсе (рис. 1В) верхняя часть лаврового листка указывает на букву "а" в слове "самодержецъ", а на аверсе (рис. 1С) верхняя часть от лаврового листка указывает уже на букву "с". От этого и разница по отношению первого наплечника к букве "п" в слове "пётръ" на аверсах (рис. 1В и 1С). Если мысленно сдвинуть вперёд верхнюю часть портрета, то и разница в расположении между первыми наплечниками к буквам "п" исчезнет. Здесь надо отметить, что портретный контрпуансон для вдавливания силуэта Петра Второго в штемпели был один и тот же.
Отсюда видно, что штемпели изготавливались поэтапно. Скорее всего, первым делом через контрпуансон вдавливался портрет а затем наносились буквы круговой легенды.
Если посмотреть на круговые легенды аверсов (рис. 1А, 1В и 1С) то совпадение по расположению букв в круговых легенд идеальное.
Удивительно, как получилось такое идеальное совпадение в расположении букв в круговых легендах, хоть и однотипных, но разных аверсных штемпелях ?. Неужели такой точности можно добиться при набивании литерным пуансоном каждой буквы в отдельности на штемпели? Вряд ли, такое единообразие на разных штемпелях могло получится только если набор буквенных пуансонов был установлен в специальное единое крепление! Что-то подобное использовалось, в то-же время, и на екатеринбургском монетном дворе, для крепления пяти штемпелей между собой при чеканке гривенных плат.
Привлекает внимание и иконографическое исполнение портрета Петра Второго в лучших традициях европейского медальерного искусства того времени. По сравнению с другими портретами московского типа на рублёвиках 1728 года, на представленном экземпляре портрет императора в более высоком рельефе и проработан более детально. Листья лаврового венка, вырезанные на штемпеле с особой тщательностью, медальер искусно дополнил ягодами. Над пятью звёздочками в наплечниках проработана линия из мелких продолговатых бусинок, тогда как на всех известных разновидностях 1728 г. эта линия из мелких бусинок заменена на линию из более крупных бус, ли же на простую линию. Сами наплечники изображены как многодетальная и многослойная композиция из наложенных друг на друга шевронов в тонком исполнении. Эти же детали на рублёвиках 1728 года, массового выпуска, имеют уже упрощённый вид. Элегантностью исполнения отличаются и нагрудные шевроны, исходящие от плеч параллельно друг другу по сторонам орла , служащие украшением богато расшитой одежды императора. Рисунок шевронов на штемпеле, так же проработан до самых мелких деталей и исполнен на более высоком художественно - професиональном уровне, чем на похожих штемпелях для массового чекана. И конечно же нельзя не отметить арнамент в виде цепочки из сложных узоров на плече Императора. Это единственный случай когда медальер нанёс на штемпель композицию из тонких скобкообразных узоров. В дальнейшем эта сложная в исполненнии композиция будет замененна на более простые в исполнении элементы; как трилистики, ромбики или же точки.
Учитывая все эти индивидуальные особенности в иконографии Петра Второго; высокий рельеф портрета и применение медальных литерных пуансон для написания круговой легенды, которые не использовались при выделке штемпельного материала на российских монетных дворах того времени - можно говорить о том, что эти портретные штемпели (рис. 1А, 1В и 1С) были изготовлены в 1727 году как пробные штемпели в медальном исполнении к воцарению Петра Второго. А то, что мы видим реверсные стороны к ним от рублёвиков, то они конечно же изначально не входили в комплект к рассматриваемым портретным штемпелям. И только реверсный штемпель с орлом (рис. 1С) был изготовлен для комплектации штемпельной пары, для чекана торжественных медалей. Но как показывают обстоятельства, кроме пробных оттисков дело не пошло (одна медаль в серебре, вторая исполненная в золоте находится в фондах Эрмитажа). Причины непозволивщие использование уже изготовленных дорогостоящих штемпелей для чеканки медалей к воцарению Петра Второго - нам не известны. В дальнейшем для коронационной медали был принят более реалистичный портрет Петра Второго, исполненный возможно медальером Антоном Шульцем (рис. 3). Кстати, этот портрет с орденской лентой, так же будет помещён на рублёвики, но только в следующем 1729 году.
А рублёвые медали с орлом и годом 17-27 на реверсе (рис.1С) можно считать, как что-то между донативными и мемориальными медалями, несуших на себе год воцарения Петра Второго и предназначавшийся для раздачи сановникам, присягнувшим молодому российскому императору. Эти медали по своему исполнению и предназначению не являются коронационными.
Исходя из выше изложенного, становится очевидным, что штемпель аверса с высоким рельефом портрета (рис. 1В) был изготовлен с применением медальной технологии, как наглядное пособие для решения некоторых технологических задач. А схожий аверс рублёвика из ОН ГИМ (рис. 1С), имеющий более низский рельеф портрета, так же является эксперементальным штемпелем, возможно, адаптированным под чеканку рублёвиков, путьём сточки рабочей поверхности штемпеля (для снижения рельефа). То есть, эти два уникальных рублёвика 1727 известные на сегодня по одному экземпляру, следует считать пробными оттисками, являвщимися наглядным рабочим материалом и не предназначавшимися (на том этапе) для выхода в обращение. Скорее всего, некоторые технологические проблемы и явное расхождение портрета с портретом изображённым в Указе Его Императорского Величества для монетного двора, не позволили именно в 1727 году отступить от канонов Указа и адаптировать эти портретные штемпели медального формата для производства рублёвиков. Исторически эти два рублёвика и медаль (рис.1А, 1В и 1С), дополняют друг друга и рассматривать их нужно в одном технологическом контексте, поскольку они являются материальным свидетельством одного (пока не до конца изученного) действия, имевшего место на монетном дворе с началом воцарения Петра Второго.
Эта потом уже в 1728 году, на Московском монетном дворе рассматриваемый тип портрета, в силу своего эстетического вида будет перенесён на рублёвые штемпели массового чекана, но уже в упрощённом виде.