Миниатюрная анималистическая бронзовая скульптура.

Цитата: Сообщение от Faunist

Лучше бы смотрелась из т.-зеленого камня, и неправильной формы, тогда бы добавляла по смыслу, бегемота, как такового, по известным строкам - "... тащить из болота"

Помните, из Анискина, реплику завклубом: "Фёдор Иванович, дорогой, я улавливаю вашу мысль............"
То, что вы именуете подставкой неправильной формы - это те самые возможные авторские, ОБРАБОТАННЫЕ каменные подставки, составляющие единое целое по замыслу и исполнению. Прекрасный пример парные статуэтки «Львицы» из салона Артантик. Каменные подставки из гранита (?) Что крайне ценно для коллекционера, это не две зеркально - одинаковых Львицы на одинаковых подставках. Посмотрите, как отработанная подставка ПОДЧЁРКИВАЕТ позу каждой особи.
Спокойно идущая Львица – и подставка почти прямая, чуть наклонённая в сторону движения. Полная гармония скульптуры и подставки.

Вторая Львица замерла перед броском на верхушке утёса. И как прекрасно это подчёркивает и усиливает форма подставки. Попробуйте мысленно убрать эту подставку и взгромоздить Львицу на стандартный ровный каменный полированный кирпич-постамент. Уверен – сразу возникнет дисгармония.

Отличные фото нужных ПАРНЫХ ракурсов позволяют нам любоваться и восхищаться мастерством скульптора.

P.S. А для Бегемота с разинутой пастью вместо этого безликого "кирпича" гораздо эстетичнее было бы поместить его на проработанный авторский постамент из к/л т-зелёного однотонного камня. Например:змеевик, жадеит, амазонит, гранит, мрамор, каргонская яшма. Но только не на малахит, у него прекрасный рисунок и он будет явно диссонировать со скульптурой. А лучше всего, IMXO, был бы постамент из нефрита. Он имеет множество оттенков тона и прекрасно передаёт вид водной среды. Но..........мечтать не вредно.

Почему я так «въелся» в подставку? Да потому что подавляющее большинство скульптур приклеивают на камень, который ни формой, ни цветом, ни видом зачастую не гармонирует с ней.
Хорошая каменная подставка – какая она (в моём понимании)? Я бы даже уточнил – скульптура на хорошей каменной подставке. Это единая по замыслу автора композиция, которую именно он и отрабатывает целиком со скульптурой. А не «стороннее» лицо «сажает» скульптуру на камень, который под рукой на данный момент. Во – первых, ПОЗА скульптуры. Она должна соответствовать типу планируемой подставки. Во – вторых, у скульптуры должна отсутствовать собственная металлическая подставка в любом виде. В – третьих, камень подставки должен быть максимально подработан и скоррелирован по цвету, форме, фактуре и по размеру со скульптурой. С хорошей или отличной скульптурой, естественно. Никакая даже самая распрекрасная подставка не спасёт плохую скульптуру, наоборот, она только усугубит её убогость. Вот ещё один пример гармонии хорошей скульптуры и подставки. Посадите этого Орла на прямой кирпич или круглую гладкую подставку и большая часть очарования от позы птицы пропадёт.

Скажу сразу, именно АНИМАЛИСТИЧЕСКАЯ МИНИАТЮРА на такой АВТОРСКОЙ подставке КРАЙНЕ редка. Почему – тоже догадаться несложно. Уж больно это непростое дело – сделать или подобрать по фактуре СЛОЖНУЮ каменную или иную подставку под СООТВЕТСТВЕННО сделанную миниатюру, так, чтобы она и гармонировала и не «давила» фигурку. Хорошая подставка – ШТУЧНАЯ вещь. Труда неимоверно много, а коммерческой целесообразности – минимум. Поэтому привести пример мало мальски прорезного фактурного «авторского» камня под достойной КЛАССИЧЕСКОЙ анималистической миниатюрой не смогу – такового пока не видел. Что это могло бы быть в идеале? Например, стилизованный каменный пень, на котором сидит Лягуха, Бабочка. Или стилизованная ветка, по которой ползёт Жук, Ящерица.
Т.е. хороших миниатюр много, а вот с авторской каменной подставкой – УВЫ……..Только гладкие. Неплохой пример такой гармоничной композиции – «Белый медведь на льдине» в посте №139.
Восполняя для себя сей недостаток, я довольствуюсь тем, что нахожу по случаю в разных местах подходящие камни малых размеров, нужной формы и на них пытаюсь разместить ту или иную, ПОДХОДЯЩУЮ по стилю, миниатюру. Хорошо уже тем, что можно менять, переставлять. Однако всё сильно ограниченно.
Очень хороши в этом смысле куски аметистовых друз с крупными или мелкими кристаллами. Это – практически готовая подставка, сама природа позаботилась об этом.
Ящерица, к примеру, неплохо смотрятся на них. Вот образец Ящерицы на друзе с крупными кристаллами. Она хорошо переставляется в разных положениях и направлениях на камне. К тому же подставками друзу можно наклонять в нужной степени в разные стороны, что при направленном освещении даёт красивую игру камня и фактурного тела самой ящерицы.

Из миниатюр на авторской подставке могу привести одну. Зайчонок. Без комментариев ! Оценивайте сами.

Отдельный пост хотел бы посвятить чисто русскому виду каменной подставки – наборной малахитовой «Русской мозаике» Вот её короткая история, чтобы читателям не лазить по сайтам.

Малахит породил в России целую отрасль художественного мастерства - оригинальный вид мозаики. Толчком к этому явился один из недостатков малахита – небольшие размеры его образования, но раз нельзя из и маленьких кусков делать крупные монолитные вещи, то нашли возможность готовить из него крупные изделия способом,
который вошел в историю под названием "Русская мозаика". Малахитовые куски разрезали на тонкие пластины и наклеивали их на основу из змеевика, мрамора или бронзы. Задача мастера - малахитчика заключается в том, чтобы наилучшим образом подобрать пластинки по узору и цвету так, чтобы получилось впечатление сплошного узорчатого камня.
Академик А.Е. Ферсман считал, что в первые "перехитрили" природу и изобрели способ именно уральские мастера. Камнерезы малахитчики выделяют две основные разновидности малахита: плисовый и бирюзовый. Плисовый малахит - "Камень, а на глаз, как шёлк, хоть рукой погладь", - писал о нём П.П. Бажов - тёмно - зелёный камень, с ясно различимой лучистостью и особым шелковистым отливом. Бирюзовый малахит - имеет ясный светло - зелёный цвет и чрезвычайно прихотливый разнообразный рисунок. Из - за высокой плотности бирюзовый малахит принимает самую лучшую полировку. В начале ХIХ века из уральского малахита на Екатеринбургской гранильной фабрике было создано множество произведений искусства: шкатулки, вазы, камины, столешницы, колонны по заказам из Санкт-Петербурга. Поскольку на чертежах всегда был четко обозначен узор, родилась техника «русской мозаики»: черновая основа-заготовка - как правило, из мрамора - облицовывалась тонкими малахитовыми пластинками. Именно так набирался необходимый рисунок. Наиболее полное собрание изделий из уральского малахита представлено в музеях и дворцах Санкт-Петербурга. В Эрмитаже есть целый Малахитовый зал, интерьер которого отделан зеленым уральским камнем. Уникальные огромные колонны Исаакиевского кафедрального собора известны во всем мире. Натечная форма и полосчатый узор являются главной прелестью малахита, и это приводило к тому, что яснополосчатый "бирюзовый" малахит ценили в пять раз дороже "плисового", у которого натечные узоры были плохо различимы.
Но метод "русской мозаики" позволил выявить узор натечника и подчеркнул его в крупных изделиях - вазах, каминах, колоннах. Изделия, которые предполагалось декорировать малахитом, изготовляли из мягкого камня - мрамора или сланца. Затем готовили тонкие малахитовые плитки и располагали их так, чтобы они складывались в единый продолжающийся узор. От таланта мастера-художника зависело,каким образом пустить главный узор и как подчеркнуть им форму всего изделия, а порою даже и интерьера комнаты, к примеру, комнаты Малахитового зала Эрмитажа. После наклейки на изделие "каменной фанеры" и создания единого узора изделие подвергается шлифовке. Примером прекрасной работы по методу "русской мозаики" может служить Большая ваза с четырехугольным верхом, выполненная по рисунку архитектора И. Гальберга в 1839-1842 годах в Екатеринбурге.
На ножке малахитовой вазы переплетаются темно-зеленые узоры, напоминающие сердцевину дерева. Они прорезаны черными жилками и обрамлены светло-зеленой каймой. А выпуклые ножки, идущие по низу чаши, собраны так, что рисунок создает впечатление мягкого зеленого плюща.

Сама по себе, на соответствующем изделии и в отличном исполнении, малахитовая «Русская мозаика» производит просто УБОЙНОЕ впечатление, глаз не оторвать. Вот пример наборной столешницы круглого стола. Комментарии излишни.

Но, в своё время, мода на эту мозаику сыграла злую шутку, следы которой мы видим до сих пор. Целый ряд хороших скульптур помещали на каменные подставки в стиле «Русской мозаики». Примеры того, что из этого получилось, смотрите ниже. Это, правда, не анималистика, но результат от этого не меняется.

Скульптура «Отдыхающая жница» Прекрасная скульптура золочённой бронзы на хорошей металлической, самодостаточной, подставке. И каменная малахитовая подставка хороша………. сама по себе - и по цвету, и по размеру. Непонятно одно, зачем соединили несочитаемое. Лежащая жница смотрится инородным телом на этой большой красивой подставке.

Превосходнейшая композиция «Водовоз». Подставка здесь и поободранней и по подбору рисунка послабее. А нужна ли здесь по цвету именно такая, малахитовая, в стиле «русской мозаики»? Она ничего не добавляет к великолепной скульптуре, ничего в ней не оттеняет и не подчёркивает. Она – САМА по себе и не более того. Уж коли решили дать здесь каменную подставку, то так и напрашивается, например, подставка с чуть неровной брусчаткой тёмного цвета. Цены бы не было такой композиции.

Неплохая скульптура «Дети, играющие в бабки» на хорошей, отработанной металлической подставке. Но….применение здесь каменной малахитовой подставки в стиле «русской мозаики», к тому же топорно исполненной и практически закрытой металлической – совсем непонятно.

И уж совсем жуткий вид имеет малахитовая подставка на отличной модели взвешивателя бумаги. Собрали весь мусор и налепили «кое-каки» под маркой «Русской мозаики» Здесь мы вообще не видим того основного, из-за чего и возник этот стиль – набранного красивого, последовательного внятного, рисунка камня. Вместо этого – небрежно соединённые, разностильные куски.

По моему убеждению, высококачественно выполненный малахитовый постамент в стиле «Русской мозаики», с подобранным рисунком, невидимыми, хорошо зашлифованными соединениями кусков, уже сам по себе прекрасное произведение искусства и подобрать для него анималистический сюжет из простой или золочённой бронзы, который бы такой постамент не «перевешивал», а гармонично дополнял - чрезвычайно сложно именно из за яркого цвета малахита, его прекрасного рисунка. Малахитовая «русская мозаика» - это явно не для постамента, подставки, ДОПОЛНЯЮЩЕЙ скульптуру. И даже, IMXO, не для пресс-папье со скульптурой. Это – САМОСТОЯТЕЛЬНОЕ, очень красивое, каменное искусство, сугубо для определённых целей. И, скорее всего, в силу своей специфики, для БОЛЬШИХ площадей, на которых и возможно это искусство выявить и выразить самым наилучшим образом. Правда, именно на больших площадях и нужен ТАЛАНТ мастера, бездарность тут не пройдёт, сразу видно. А вот на малых подставках подвизаются всякие «мастеровые» и тачают, прикрываясь славной маркой «русская мозаика»

Вот анималистика на малахите. Но меня она что –то не сильно восхищает. И сама фигурка и постамент.

Но это ещё не худший вариант Ящерицы. Есть и похлеще.....на авторском постаменте. Это тот самый случай, когда на редкий, оригинальный камень, налепили скульптурку, ни сном ни духом не сочетающуюся с подставкой.
Где художник усмотрел Ящерицу с задранным, как у коровы, когда она справляет нужду посередь луга, хвостом, я не знаю.
В детстве много видел ящериц, наблюдал как юннат, много их переловил, они "сбрасывали" свой хвост при поимке за него и благополучно пытались свалить. Иногда удавалось, иногда нет. Но задранного хвоста не видел никогда !!
Тут бы на таком прекрасном постаменте подошла бы поза с загнутым по кругу камня хвостом. ЗАГНУТЫМ, но уж никак не ЗАДРАННЫМ. Да и вся фигурка ящерицы чересчур груба, топорна. Одно слово, СССР, 50-е годы. А вот подставка - просто слюни текут. И ЦВЕТ и ФОРМА - всё для хорошей фигурки Ящерицы.
Такого уровня, как "Ящерица у пня" в посте №148.
Впрочем, судить вам, может я слишком строг.

Теперь о НЕЯВНЫХ случаях. Т.е. случаях, когда делается фигурка, ну а с подставкой, с подставкой второй вопрос, позже, там видно будет, как пойдёт……….
Меня всегда интересовал полный процесс производства фигурки. Когда автор с самого начала задумывает фигурку, он задумывает её с КАМЕННОЙ (или иной неметаллической) подставкой или………….? Если да, подбирает ли он вид камня, цвет, работает ли над формой подставки? Внятного ответа по-пунктам я от скульпторов-миниатюристов не слышал. Ответа о возникновении в продажном варианте фигурок со «стандартно- никакой» гладкой подставки - тоже. Общие фразы о «придании законченности» и пр. при посадке на стандартный плоский постамент меня не убеждают.
Откуда же тогда берутся неподходящие каменные подставки? Нужно понимать, что зачастую между автором и коллекционером частенько втискиваются посредники, которые и «облагораживают» (по собственному разумению) фигурки.
Вот от них я слышал внятный ответ, циничный донельзя. Общий смысл – каменная подставка (неважно какая) УВЕЛИЧИВАЕТ цену фигурки. Когда заговаривал о несоответствии формы, вида, цвета - слышал в ответ: «Ну что ты хочешь, какая форма, какой вид, какой цвет, клеим на то, что есть под рукой на данный момент»
Т.е. процесс следующий. Скульптор – художник продаёт оптом свои фигурки посреднику, а они для увеличения продажной цены сажают их на каменную подставку.
Иногда, когда сам скульптор производит и контролирует весь процесс, он предлагает покупателю на выбор, брать с подставкой или нет, с разницей в цене в пользу подставки. Но с таким я сталкивался нечасто. Чаще наоборот – только с подставкой.
Таким образом, стандартная гладкая подставка для анималистической миниатюры, как я убедился, вещь вневременнАя, внемодная, не зависит от страны. Частенько руку к ней прикладывают продающие посредники, лепя на то, что есть и не страдая, считая её неким НЕВАЖНЫМ дополнением к фигурке, но…………. ВАЖНЫМ к прибыли в собственный карман. Разорвать этот порочный круг для коллекционера практически невозможно. Приходится иногда покупать, что дают и, далее, просто отрывать фигурку и, или оставлять без подставки или со временем самому искать подходящую.
Я уже упоминал, что с тех пор, как начал коллекционировать миниатюру, в круг моих интересов попали маленького размера камни. На них я уставнавливаю ту или иную миниатюру. Но об этом я напишу отдельно с серией сравнительных фотографий, чтобы читатели наглядно могли убедиться в правоте моих слов.
Несколько фото миниатюр с упомянутыми «унылыми» подставками. "Собака". Бронза, камень. Российская Империя, начало XX века.Высота 5 см (основание 1,5 см; фигурка 3,5 см). Размер основания 14 х 8 см. Плоский низ, вместо носа – свиное рыло. Тут никакая резная авторская подставка не спасёт.

"Собака". Бронза, литье. Змеевик. СССР, ХХ век. То ли баран, то ли ещё что – то. ЖУТЬ на кирпиче.

«Медведь» СССР. Высота -25мм, длинна – 45 мм. Без комментариев.

Очень неплохая «Такса» Посеребрённая бронза, Зап. Европа 19 век. Но такая подставка……. ЗАЧЕМ?

«Бегущий Бизон» Высота 47 мм. Американский (?) скульптор Don Polland 1969 год.
Очень сильная миниатюра на металлической подставке. Прекрасная поза, превосходная отработка анатомии тела бегущего бизона, мышцы так и бугрятся, так и перекатываются. Под стать стилизованная под вытоптанную копытами землю металлическая подставка. Тот самый случай, когда скульптор выточил из дерева дополнительную подставку и приложил раздельно. На мой вкус она здесь совершенно не нужна.

Эй, Золотая, ты под каким Китом плаваешь?
А Бубуина знаешь?
Хорош, в натуре, дуру гнать, за базар ответишь !

P.S. Фигурка нашего "предка" была куплена в лихие 90-е и навсегда осталась связанной у меня с формацией "новых русских"
Ну, а насколько удачно здесь "сработали" найденные мной каменный подставки - судить вам.

М...да... А жабы у Вас нет? Предлагаю себя (правда ещё изваять надо). Но меня давит (по хорошему). с Новым Вас Годом! Удачных приобретений в 2011г. Пойду
выпью, порадуюсь....позавидую по белому....Эх!

Уважаемый Papa О. Что это за новогодний сплин? Надо немедленно клюкнуть коньячка из каменного Лебедя. И Лебедя обмыть и сплин прогнать.
Всего и одновременно собирать невозможно. Ещё Козьма Прутков замечал: Нельзя объять необъятное.

А Жаба? Жабы есть, без Жаб в нашей жизни никак неможно. Помимо бронзовой миниатюрной Жабы, прямо перед монитором, на коричневом срезе бразильского агата висит персональная стеклянная зелёная премерзейшая Жаба. Как напоминание, кого в себе надо душить.

В продолжении темы каменных подставок. Чтобы наглядно проиллюстрировать высказанное выше, я специально провёл для читателей ветки сравнительную съёмку ряда миниатюр на разных подставках. Опубликую ряд постов со сравнениями. Пусть уважаемые читатели ветки сами посмотрят и сделают выводы о сказанном про каменные подставки. Вот первая серия – та самая Жаба на разных камнях.

На стандартной полированной круглой подставке из змеевика.

На малахитовом прямоугольнике (малахит тёмный, заирский).

На трёх разных природных необработанных камнях:
- светлом известняке

- коричневом кремнии

- чёрном базальте(?)

Мои симпатии на стороне известняка. Он, IMXO, не давит цветом, как кремний или малахит. Размером и формой, как круглый змеевик или малахит. Эдакий естественный плоский кусок камня с Жабой. Даже если камень под ту или иную фигурку найден удачно, я никогда не склеиваю их. Подбираю камни так, чтобы на них можно было двигать и поворачивать фигурку или композицию (в известных пределах) в разные стороны. Иногда под фигурку подходит только один камень, иногда (гораздо реже) – несколько. Поэтому клеить к ним фигурки – лишать себя удовольствия поиска и подбора, перестановки. Да и протирать от пыли камни и подновлять фигурки лёгкой полировкой по отдельности легче.

Цитата: Сообщение от Блиновъ

На :
- светлом известняке

Вложение 253664

- чёрном базальте(?)

Вложение 253667

Мои симпатии на стороне известняка. Он, IMXO, не давит цветом, как кремний или малахит. Размером и формой, как круглый змеевик или малахит. Эдакий естественный плоский кусок камня с Жабой.

Если толщину куска черного базальта уменьшить до толщины светлого известняка, сохранив наклон поверхности, то лягушка будет смотреться лучше!
(а это именно она, а не жаба, которая изображается толстой и шершавой, часто встречается в виде нецке )

Цитата: Сообщение от Faunist

Если толщину куска черного базальта уменьшить до толщины светлого известняка, сохранив наклон поверхности, то лягушка будет смотреться лучше!
(а это именно она, а не жаба, которая изображается толстой и шершавой, часто встречается в виде нецке )

Согласен, это - Лягуха. Просто у меня есть маленькая, очень изящная Лягуха, 16 х 20 х 13 мм. А эту, большую, 32 х 35 х 18 мм. я для удобства именую Жабой. Больно у неё морда недобрая.

Касаемо той или иной подработки природной формы камня. Я не умею, да и не горю желанием уметь или приобретать навык работы с камнем. Стараюсь подобрать то, что создала сама природа, без всякой, ДАЖЕ САМОЙ МАЛОЙ, подработки.
Кстати, никакая, даже самая хорошая фотография не передаёт всей прелести и всех нюансов природного куска камня - причудливость форм, блеска вкраплений, бороздок и впадин.
При направленном свете зеркалок или галогенок и верно подобранном камне, впечатление от миниатюр усиливается в РАЗЫ.

P.S. А что это и для чего цилиндрик на лапе Жабы?