ПАЛЕОЗООЛОГИЯ на марках и Общий (ЧАСТЬ 1)

Цитата: Сообщение от paleophilatelist

Статуя динозавра (на сколько мне известно этот Игуанодон не имеет никакого отношения к Зоопарку, статуя бал установлена чисто как декор. ) на входе в Аквариум зоопарка Берлина по моему не вписывается в тему моего сайта.

Но если есть другие мнения то я готов их выслушать.

На счет Вашего сайта и коллекции спорить не буду - это Ваше решение и концепция. А к зоопарку эта статуя относится на прямую - там, кроме этого Игуанодона, показаны вымершие звери, рептилии, чьи потомки показаны внутри
"Den künstlerischen Schmuck des Gebäudes gestaltete der Maler Heinrich Harder, ein Spezialist für die Darstellung prähistorischer Tiere. Thema seiner Reliefs, Majoliken und Mosaiken waren die frühen, inzwischen ausgestorbenen Vorgänger der im Aquarium gezeigten Tiere. Vor dem Eingang zum Aquarium von der Seite des Zoologischen Gartens her – ursprünglich als Haupteingang geplant und gestaltet – steht als besonderer Akzent die lebensgroße Nachbildung des Iguanodon, eines aufgerichtet fünf Meter hohen Dinosauriers der Kreidezeit, ebenfalls eine Arbeit von Harder. " Текст из Вики

Цитата: Сообщение от Трудоголик

На счет Вашего сайта и коллекции спорить не буду - это Ваше решение и концепция. А к зоопарку эта статуя относится на прямую - там, кроме этого Игуанодона, показаны вымершие звери, рептилии, чьи потомки показаны внутри
"Den künstlerischen Schmuck des Gebäudes gestaltete der Maler Heinrich Harder, ein Spezialist für die Darstellung prähistorischer Tiere. Thema seiner Reliefs, Majoliken und Mosaiken waren die frühen, inzwischen ausgestorbenen Vorgänger der im Aquarium gezeigten Tiere. Vor dem Eingang zum Aquarium von der Seite des Zoologischen Gartens her – ursprünglich als Haupteingang geplant und gestaltet – steht als besonderer Akzent die lebensgroße Nachbildung des Iguanodon, eines aufgerichtet fünf Meter hohen Dinosauriers der Kreidezeit, ebenfalls eine Arbeit von Harder. " Текст из Вики

Во первых, Игуанодон стоит не на входе в Зоопарк а на входе в Аквариум зоопарка. Я не буду переводить всю цитату из Википедии дословно, но смысл в том, что Игуаанодон а также Мозаика внутри аквариума сделана специалистом по реконструкции доисторических животных Генрихом Хардером. В тексте Википедии ничего не сказано о том что внутри аквариума есть какие то окаменелости или реконструкции доист. животных. Исходя из того, что речь идет об аквариуме а не музее, предполагаю что там находятся только современные обитатели рек, озер, морей и океанов. Кроме того, на сколько мне известно, Игуанодоны не жили на территории современной Германии.
Из всего вышесказанного я делаю вывод, что к теме Палеонтология данная скульптура отношения не имеет. Если есть другие мнения, давайте обсудим.

Цитата: Сообщение от paleophilatelist

В тексте Википедии ничего не сказано о том что внутри аквариума есть какие то окаменелости или реконструкции доист. животных.

Конечно нет там внутри окаменелостей - это зоопарк, а не музей. Там живые представители фауны, чьими древними предками были и динозавры. В здании аквариума есть не только рыбы, но и рептилии. Может игуанодон с трицератопсом и не жили в Германии, но в цепочке эволюции они есть.
PS ИМХО марка к филателии относится, игуанодон с трицератопсом к палеонтологии тоже относятся. А вместе взятые к теме "палеонтология в филателии" не относятся... Странно...

Цитата: Сообщение от Трудоголик

....
PS ИМХО марка к филателии относится, игуанодон с трицератопсом к палеонтологии тоже относятся. А вместе взятые к теме "палеонтология в филателии" не относятся... Странно...

Парадокс

а вот эти вымершие, изображенные на марках СССР, исходя из территориального признака их проживания в прошлом, к палеофилателии относятся
например:

Цитата:

История открытия

Зауролофа открыли в Северной Америке. Затем останки зауролофов нашла в Монголии экспедиция И. А. Ефремова в 1947 году в местонахождении «могила дракона», в горах Алтан-Ула на юге монгольской Гоби. Зауролофы известны также по нескольким скелетам и многим отдельным костям и черепам из верхнего мела Южной Монголии. Полный скелет зауролофа хранится в палеонтологическом музее им. Ю. А. Орлова при Палеонтологическом институте РАН в Москве.

Royal Ontario Museum

Паразауролофы (лат. Parasaurolophus) — род динозавров.
Виды:
P. walkeri typus (типичный вид)
P. tubicen Виман, 1931
P. cyrtocristatus Остром, 1961

Обитали в конце мелового периода, около 76—73 млн лет назад на территории Северной Америки. Окаменелости обнаружены в провинции Альберта в Канаде и Нью-Мексико и Юта в США. Впервые описаны в 1923 году Уильямом Парксом. Учёные относят их к утконосым динозаврам. Предполагают, что они были травоядными.

Как и в случае с большинством динозавров, скелеты паразауролофов являются неполными. Длина скелета вида P. walkeri, по оценкам, составляет 9,5 метров (31 фут). Его череп примерно 1,6 метра (5,2 футов) в длину, включая гребень, в то время как череп вида P. tubicen больше 2 метров (6,6 футов) длиной, что свидетельствует о более крупном размере животного — до 12 м в длину. Вес представителя этого вида составлял примерно 2,5—2,7 тонны.


Размер Parasaurolophus walkeri по сравнению с человеком
Как и другие утконосые динозавры, паразауролофы могли передвигаться как на двух, так и на четырёх ногах. Вероятно они предпочитали пастись на четырёх ногах, а бегать на двух.

В культуре
- Паразауролоф был показан в фильмах
-- Стивена Спилберга Парк юрского периода,
-- Затерянный мир Парк юрского периода 2
-- и фильме Джо Джонстостона Парк юрского периода 3.
- и в мультфильме Король динозавров.
- также паразауролофы были в трейлере к игре примал карнэге.

В филателии
Впервые появляется в сериях 1992г. в
Антигуа и Барбуде (серия 8 м. и 2 блока)
Доминике (серия 8 м. и 2 блока)
и Мальдивов (серия 16 м. и 4 блока)
последний раз был замечен в 2007г. в серии Мозамбика (2 листа по 6м. и блок)
всего на марках встречался ок. 40 раз

Сегодня открыл для себя шикарного художника рисовавшего доисторических животных - Генрих Гардер (приложена одна из картин). Вот кто наверное был идейным вдохновителем Зденека Буриана.
Жалко что до сих пор никто не перенес его картины на марки. Не знает ли кто книг иллюстрированных Гардером?

Цитата: Сообщение от fess2014

Сегодня открыл для себя шикарного художника рисовавшего доисторических животных - Генрих Гардер

...
Немного позже на их основе выпустили почтовые карточки, которые ходили по разным странам, забредая даже в Россию.
подробнее

Цитата: Сообщение от fess2014

Вот кто наверное был идейным вдохновителем Зденека Буриана.

В биографии З.Буриана такого не фигурирует.

Всем известный неизвестный Зденек Буриан



Зденек Буриан родился 11 февраля 1905 года в Копршивнице. Едва научившись держать в руках карандаш, он стал рисовать, причем это была не просто детская «мазня» — мальчик стремился делать рисунки похожими на оригинал. На способности сына обратила внимание мать Гермина. Ей удалось убедить своего мужа Эдуарда, видевшего сына лесником, разрешить ему заниматься рисованием. Это-му занятию мальчик посвящал каждую свободную минутку В 1919 году мать отвезла сына в Прагу в Ака-демию живописи. Экзамены принимали такие известные художники, как Макс Швабинский, Якуб Обров-ский, Войтех Гинайс и Владо Буковец. Даже признанные мастера были поражены талантом мальчика и единогласно зачислили Зденека на второй курс Академии в класс профессора Якуба Обровского.

Именитый профессор сразу же отметил, что Буриан обладает обширными познаниями в живопи-си и ему осталось «еще мало чему учиться в Академии». С детских лет в творчестве Буриана прослежи-валась главная тема — «Люди и природа». Он с интересом изучал географию, этнографию. Едва позна-комившись с основами этнографии, он создал серию набросков разных типов людей — негроидов, ин-дейцев, монголоидов, аборигенов Австралии. Интерес Зденека вызывали и диковинные животные. Бу-риан внимательно читал книги и сравнивал иллюстрации. Уже в 10-летнем возрасте он убедился, что описание не всегда совпадает с картинкой. А по его мнению, иллюстрации должны быть максимально приближены к реальности. В действительности же часто встречались книги, где рисунки были всего лишь украшением текста, не несли в себе никакой дополнительной информации, а случалось, и расхо-дились с повествованием. Буриан считал, что художник должен изображать людей, животных, растений такими же, как в действительности. В детские годы у Буриана развилось четкое чувство детали, которое впоследствии отличало все его работы. Правдивость буриановских работ — главная черта его творчест-ва. Изучение природы Зденек Буриан начал в лесах Бескид. Он любил прогуливаться в тени могучих крон, рассматривая необычные стволы лесных великанов. Его восхищала причудливость форм, непо-вторимость красок. Прихватив мольберт, он проводил в лесу целые дни. Нередко ему удавалось наблю-дать диких животных, и он тут же зарисовывал их в свой альбом. Слава пришла к молодому художнику не сразу. В то время пробиться в узкий круг книжных иллюстраторов было непросто. Зденеку пришлось пережить немало лишений. В молодости он нередко голодал. Отказывая себе в самом необходимом, он экономил деньги на краски, карандаши и кисточки. Несмотря на невыносимые условия жизни, он не за-бывал о своем призвании, при каждом удобном случае делая наброски и эскизы. Впоследствии он не любил вспоминать эти тяжелые времена, неохотно говорил о тех годах, когда ему довелось жить впро-голодь.

В 1921 году вышла книга английского писателя Роберта Стивенсона «Приключения Дэвида Бальфура», иллюстрации к которой сделал 16-летний Зденек Буриан. Добиться признания Буриан сумел лишь через 10 лет, подтвердив свой талант графика и живописца. Его работы были совершенны. Для книжных иллюстраций он чаще всего выполнял рисунки пером и тушью. Безупречны и картины, сделан-ные гуашью. Буриан писал и маслом. Поражает чистота рисования, яркость цветовой гаммы и графиче-ское исполнение. В творческом арсенале Буриана было великое множество технических приемов созда-ния иллюстраций. Впоследствии ему более-менее успешно пытались подражать многие художники. В конце 20-х — начале 30-х годов Буриан становится наиболее популярным чехословацким художником. Ему поступает большое количество заказов на иллюстрирование книг о путешествиях и приключениях. Работа отнимала у Зденека немало времени, но несмотря на это он продолжал изучать географические науки. По-прежнему Буриан стремился как можно больше бывать на природе, от которой заряжался энергией. Огромное значение на творчество Буриана оказала встреча в 1935 году с доктором Йозефом Аугустой, тогда доцентом, а позднее профессором палеонтологии Пражского университета. Аугуста, страстно увлеченный жизнью первобытного общества и вообще древней историей Земли, обратил вни-мание на творчество Буриана в 1932 году, когда в руки ему попала книга Эдуарда Шторха «Охотники на оленей и мамонтов», проиллюстрированная Зденеком. Ученый отметил исключительное чувство приро-ды, выделявшее работы художника среди прочих, его способность убедительно изображать исчезнув-шие формы жизни. Профессор Аугуста и Буриан быстро нашли общий язык. Плодом их сотрудничества стало множество картин на сюжеты из доисторической жизни. Первые шесть работ были созданы в 1935 году. Еще несколько картин появились в 1938 году. В 1940 году Зденек Буриан приступил к созданию се-рию из 13 полотен маслом, 12 рисунков гуашью и 63 — пером. Они предназначались для монографии Йозефа Аугусты «Чудеса первобытного мира».

Буриан работал увлеченно. Он с головой погрузился в изучение далекой истории нашей плане-ты. Зденек перечитывал литературу, относящуюся к древнему миру, консультировался у специалистов. Но более всего Буриану помогало врожденное чувство биологической формы и специфическое видение природы. Зденек переносился на миллионы лет назад и не просто фантазировал, а старался создать картины, максимально похожие на оригинал. Если не брать в расчет книжные иллюстрации, которыми Буриан занимался в течение всей жизни, то остальные его картины исследователи делят на два перио-да. Первый приходится на начало его деятельности до 1940 года. В это время художник проявил инте-рес к географии, этнографии и антропологии. Наибольшим достижением Зденека в этого времени счи-тается цикл живописных полотен «Земля и люди», состоящий из 40 картин. В него входят ландшафтные пейзажи земных континентов, портреты людей разных рас. Цикл создавался в сотрудничестве с журна-лом «По белу свету». В настоящее время судьба большинства картин этого цикла неизвестна. Главной темой второго периода творчества Буриана стали палеонтологические и палеоантропологические ре-конструкции. Эта сфера помогла Буриану воплотить свой художественный талант. Буриана нередко на-зывают «машиной времени». Восхищает не только качество работ чехословацкого художника и его уни-кальный дар представлять далекое прошлое, но и размах изображенных сюжетов. В этот цикл входит 386 масляных полотен, 128 картин, сделанных темперой, гуашью и пастелью, и 382 карандашных рисун-ка. Известный немецкий палеонтолог доктор П. Дабер, профессор университета Гумбольдта в Берлине, в 1982 году так отзывался о работах Буриана: «Огромная серия его картин ... стала основой нового как научного, так и всеобщего понимания геологической истории нашей природы». Позднее он же отмечал: «Картины Буриана являются, по моему мнению, не просто художественными реконструкциями перво-бытной жизни, но часто и научными гипотезами, выраженными кистью художника». Работы Буриана по-лучили признание и других видных ученых. Книги с иллюстрациями чехословацкого живописца изданы на 17 языках. Практически весь мир смотрит на далекое прошлое нашей планеты глазами Зденека Бу-риана. Большая часть картин о первобытном времени хранится в научных и культурных учреждениях Чехии и Словакии, некоторые находятся в частных коллекциях. Кроме тем, охватывающих историю Зем-ли, во второй период творчества Буриан интересовался и общественной жизнью. Живопись давала ему возможность выразить свою активную жизненную позицию. В период с 1944 по 1977 годы Зденек создал два незаконченных цикла. Первый — «Порабощение» — состоит из 13 полотен, в которых художник вос-певал жизненный уклад туземных народов, осуждая захватническую колонизаторскую политику евро-пейских стран. В антивоенный цикл Зденека Буриана «Обвинение» входит 10 картин. В своих работах чехословацкий художник стремился предостеречь и уберечь народы от войн, ведущих к самоуничтоже-нию человечества. Его волновали судьбы миллионов людей и существование самой жизни на Земле. Тревогу Буриана вызывало и состояние природы. Так, незадолго до смерти он обратился к участникам вернисажа своей выставки: «Разрешите стареющему художнику выразить свое беспокойство о будущем нашей прекрасной природы. Природу я любил всегда, и всегда меня захватывала удивительная драма ее развития. Давайте же уважать природу, давайте сделаем всё, чтобы как можно бережнее сохранить ее для грядущих поколений». До самой смерти Зденек Буриан был полон творческих идей и замыслов. Даже в 76 лет он продолжал трудиться, работал над иллюстрированием книг, создавал серию картин из первобытного времени для галереи Восточно-чешского зоологического сада города Двур Кралов. Он умер 1 июля 1981 года. На рабочем столе художника остались лежать незаконченные картины.

Зденек Буриан оставил огромное творческое наследие. Он получил звание заслуженного худож-ника Чехословакии. Буриан проиллюстрировал и создал суперобложки к 456 книгам, кроме этого он на-рисовал свыше 200 самостоятельных суперобложек, около 550 рассказов, опубликованных в журналах, снабжены его иллюстрациями. Общее количество иллюстраций и суперобложек составляет около 14 ты-сяч! Но Буриан этим не ограничился. Он проделал колоссальный труд, создав 1053 отдельные картины, написанные маслом, темперой, гуашью и пастелью. Количество мелких рисунков (не говоря уже о на-бросках и эскизах) не установлено до сих пор. Творчество Зденека Буриана проникнуто глубокой ис-кренностью, человечностью и любовью к окружающему миру. Художник не успел осуществить все заду-манные проекты. Из предполагаемых 34 работ последней серии о первобытном обществе Буриан успел за последние три с половиной года жизни написать 22 монументальных картины.

Журнал «Мир Чудес», 2003