Миниатюрная анималистическая бронзовая скульптура.

Различные маленькие камни я, как и многие, собирал короткий период в детстве. А более поздний Реннесанс их собирательства пришёлся на время, когда я начал культивировать бонсай. К тому времени коллекция бронзовой миниатюры уже существовала. Бонсай в стандартной московской квартире требует много времени и сил, гораздо больше, чем обычные комнатные растения.
Поскольку контейнеры под бонсай плоские и невысокие, то даже гранулированная глина акадама на поверхности быстро высыхала. А поливать бонсай – целый процесс, поливка одного занимает несколько минут, надо не сразу а постепенно, мелкими несильными порциями, с постоянным контролем, и не ПЕРЕполить, иначе зальёшь корни и………..ау !
И вот, чтобы уменьшить испарение влаги с поверхности земли в контейнере, я начал активно собирать маленькие камни и выкладывать ими поверхность контейнеров.
Кроме того, на камнях оседают, лишние вредные для бонсай, соли. Бонсай у меня в лучшие времена было штук 15, поэтому каменный сбор был весьма активен.
Летом я предпочитаю работать на балконе. И воздух свежий и трубку можно курить и все бонсай там стоят, и комп можно вынести. Работая на компе на балконе я одно время ЯВСТВЕННО ощущал некий внутренний дискомфорт. Очень быстро понял, что не вижу перед глазами своих миниатюр, которые стоят у меня в квартире у каждого компа постоянно сменяемыми группами. Но на просторе балкона миниатюрам места не находилось из за их малости. И тогда, совершенно естественно, я начал размешать их под бонсай на камнях.
Так появился конкретный интерес к союзу камня и миниатюры. Тем более, уже много лет у меня подспудно зрело полное неприятие навязываемых нам торговлей стандартных гладкополированных каменных постаментов. Где я собираю камни? А везде, где бываю, где придётся и где можно. Найдя подходящий камень, держу его постоянно перед глазами и выставляю на него подходящую фигурку, вертя её в разные стороны. Пары «камень – фигурка» находятся практически сразу.
Вот несколько отдельных камней для примера, которые я использую как подставки для фигурок. Интересны кремнии. Они все разных цветов и оттенков.

Несколько лет назад рядом с домом была стройка и самосвал привёз из каменоломни пару грузовиков дроблённого гранита. Вот где я оторвался. После каждого дождя я подолгу зависал у этой кучи. Вот кусок красноватого гранита.

Но лучшие, редкие камни, дала мне, как всегда, наша родная помойка. Кто – то, возможно, геолог, собирал коллекцию небольших камней, а после смерти ящик с камнями просто вынесли на помойку.
Кварц (?) с намертво влипшей на обратной стороне ракушкой (на нём сидит Золотая рыбка в композиции предыдущего поста)

Камень с пиропами или гранатиками, весь ими обсыпан (?) Названия не знаю.

Камень с вкраплениями золотинок. Названия не знаю.

Довольно трудно подобрать природный камень нужной формы, т.е. чтобы грани были более-менее плоскими для устойчивости и самой подставки и фигурки на ней, примеры выше.

Цитата: Сообщение от Блиновъ

Камень с вкраплениями золотинок. Названия не знаю.

Скорее всего это вкрапления пирита, или "золотой обманки", в кварце.

Цитата: Сообщение от Блиновъ

P.S. А что это и для чего цилиндрик на лапе Жабы?

Это нецке (брелок-противовес для пояса, на Востоке ведь в одежде карманов нет) шнурок продевается через отверстие в нецке, перекидывается через пояс, а на другой конец крепится кошелек, цилиндрик - это вариант крепления концов шнурка.
Кстати, во многих сувенирных киосках продается жаба на монетах, как символ богатства, но сам её образ далек от совершенства и изящества, так что и показывать не хочется (в инете есть много фото).

Цитата: Сообщение от Faunist

Довольно трудно подобрать природный камень нужной формы, т.е. чтобы грани были более-менее плоскими для устойчивости и самой подставки и фигурки на ней, примеры выше.
Скорее всего это вкрапления пирита, или "золотой обманки", в кварце.

Это нецке (брелок-противовес для пояса, на Востоке ведь в одежде карманов нет) шнурок продевается через отверстие в нецке, перекидывается через пояс, а на другой конец крепится кошелек, цилиндрик - это вариант крепления концов шнурка.
Кстати, во многих сувенирных киосках продается жаба на монетах, как символ богатства, но сам её образ далек от совершенства и изящества, так что и показывать не хочется (в инете есть много фото).

Под все эти камни подобраны миниатюры. Когда я до них доберусь, тогда посмотрим, поменяется ли ваше мнение. Ваше неточность суждения, как мне видится, заключается в том, что для ряда миниатюр ВОВСЕ НЕ ТРЕБУЮТСЯ плоские грани, скорее наоборот - идеальная плоскость, да ещё и полированная частенько "убивают" динамику фигурки.
Талантливо (в позе) выполненная миниатюра - это ДИНАМИКА, иногда неявная, но ВСЕГДА динамика. Это динамика Черепахи, медленно и неспешно передвигающей столбики - ноги, это динамика Воробья, держащего червяка в клюве, это динамика Жука, неспешно взбирающегося по отвесной ВЕРТИКАЛЬНОЙ поверхности, это динамика юркой Ящерицы, ползущей по камню, это динамика присевшей и готовой тут же вспорхнуть Бабочки. Даже у такого "тихохода", как Улитка есть своя динамика. Иногда такая динамика бывает замкнута "сама в себе" и подчёркивается только металлической подставкой. И такой фигурке каменная подставка не только не нужна, но и КАТЕГОРИЧЕСКИ ПРОТИВОПОКАЗАННА. А вот во многих фигурках без подставки именно верно подобранная каменная подставка улучшает внешнее восприятие фигурки. И природные нетронутые камни только помогают отразить и подчеркнуть эту динамику, заложенную в фигурку художником. В этом и состоит прелесть такого соединения.

Касаемо подвески кошелька. Ну, такое только в Японии возможно. У нас в России это чревато.......

Ну, а многочисленные Жабы в ларьках и инетмагазинах, "впариваемые" современными "Ляписами-Трубецкими от скульптуры" за симвом богатства - об них жаль своё время тратить.

Чтобы мои предыдущие рассуждения о роли и возможном виде подставки были не столь абстрактны, сколь СРАВНИТЕЛЬНЫ, я сделал специально для вас серии фотографий одних и тех же миниатюр на одной подставке. Это гораздо нагляднее, чем фигурки авторов разных стран и эпох на разных подставках, там вся убогость подставки зачастую спрятана за мнимым разнообразием. Здесь же она бъёт в глаз сразу.
Вот серия на стандартной полированной круглой подставке из средне-зелёного змеевика. Это – самая что ни на есть распространённейшая СТАНДАРТНАЯ подставка нашего времени под анималистическую миниатюру. Сама подставка – круг диаметром 50 мм высотой 22 мм с закруглённой верхней кромкой. Почему - то именно эта подставка всегда вызывает у меня идиосинкразию. Она ни плохая, ни хороша, она никакАя, БЕЗЛИКАЯ и ровно ничего не добавляет к ХОРОШЕЙ фигурке. А часто, наоборот, «удавливает» её, усредняет, обедняет, сковывает динамику фигурки.
Авторская фигурка Архара с клеймом « .М. » на этой подставке была приобретена в одном из бесчисленных московских ларьков лет 15 назад и подарена мне. Фигурка по всем параметрам между средней и хорошей. Её размеры – 28 х 28 х 17 мм. Я специально не поленился оторвать её от подставки, чтобы провести эксперимент. Сфотографировать на ней дюжину фигурок, которые по своим физическим размерам сопоставимы с этим Архаром. Чтобы вы могли наглядно ощутить влияние подставки на ту или иную фигурку и сделать для себя выводы.

А теперь те же самые фигурки - на малахитовой подставке. Строго говоря, это не подставка, а перевёрнутая шкатулка без крышки. Но, по размерам, она – один в один со стандартными прямоугольными подставками. Подставка такой формы так же ничего не добавляет и не подчёркивает в фигурке. Наоборот, взгляд упрямо опускается и любуется красотой камня, зачастую игнорируя фигурку. И это при том, что заирский малахит на пару порядков слабее уральского по цвету и красоте рисунка.

По счастью, подавляющее большинство работ Никиты Федосова продавались сами по себе, без всяких нагрузок, в виде гладких полированных каменных подставок. А те немногочисленные работы, которые продавались на подставках, не вызывали неприятия или отторжения. Даже – если подставки были в десятки раз больше самой миниатюры. Поскольку это были великой красоты моховые агаты или аметистовые друзы, а, обычно, на самый конец камня, приклеивали чаще всего Жука или Скорпиона, реже – Бабочку, прямую Ящерицу. Цена такого симбиоза доходила до/за $700= Такое, кстати, я видел только на одной точке в Москве – в ГУМ-е. И, что самое интересное, раскупались такие композиции очень быстро, в течении недели. Выставлялось всё это на отдельной, отлично, профессионально оформленной цветом и точечным освещением, витрине. Такой профессионально оформленной ПРЕКРАСНЕЙШЕЙ витрины именно и только с миниатюрами Никиты Федосова я более нигде не видел. Даже на ВДНХ, где куплено основное количество работ, витрина была похуже. Я никогда не торопился в ГУМ-е с покупкой и подолгу стоял у витрины, любуясь и миниатюрами и их прекрасной подачей. Но…………..цены на аналоги бывали там в 1,4-1,7 раз выше. И я брал там только то, чего не было в других местах. Про другие точки в палатках и говорить не приходится, там в первых рядах – копеечная аляповатая бижутерия, всякие поделки из стекла. А между тем, самые ценные экземпляры своей коллекции, я и разыскал и купил (и незадорого) именно по таким «дырам»

Вообще, я давно сделал для себя важный вывод – на блестящей, широко разрекламированной выставке, в шикарном магазине или вернисаже, если и можно купить что - то достойное коллекции, то по сверхвысоким, заоблачным ценам. А искать надо в самых неприглядных и неподходящих местах, где нет полного понимания сути предмета и продавцы рады избавиться от «неходового» непрофильного, случайно залетевшего и, потому, невыгодного, товара по «незадранным» ценам, с максимально возможной скидкой.

Фигурок с гладкой полированной авторской подставкой у меня немного, исключительно по причине стойкой нелюбви к ней. Примеры – композиция «Кот и Мышь» (пост 149), там подставка – гармоничная часть общей композиции. Очень нравится и цвет и форма и размер подставки под фигурку Тигра – полная гармония.

Вот та подставка, на которой продавалась фигурка «Ящерица у пня» Она не очень давит на восприятие и практически не портит прекрасной фигурки. Я, когда оторвал её от подставки, специально для укрупнённой съёмки во всех ракурсах (ибо хорошо со всех сторон снять такую изогнутую фигурку на камне не получалось), пытался «примерять» её на разные природные камни. Но, ничего более подходящего в своей коллекции камней не нашёл и возвратил на первоначальную авторскую подставку. А не нашёл потому, что фигурка была, как я уже отмечал, ЦЕЛЕНАПРАВЛЕННО сделана именно под плоскую каменную подставку.

Единственная подставка, которая не вызывает у меня радости – подставка под фигуркой Горного козла. Он выполнен на превосходной металлической подставке и всё остальное – лишнее, ненужное.

Я не оторвал её только по одной причине. У меня много большеразмерных альбомов по искусству и, когда неспешно их просматриваешь, часто с большой лупой в руках для разглядывания деталей, то, чтобы не «переламывать» страницы, подкладываю в нужное место нужную «толщину», а на конец противоположной страницы ставлю фигурку на гладкой каменной подставке, как пресс-папье.
Ну, а теперь давайте рассмотрим серию фигурок на естественных природных неполированных камнях.
Далеко не всё предлагаемое на данный момент – бесспорно. Но процесс продолжается.
Ранее я помещал фото этой ящерицы на аметистовой друзе с крупными кристаллами (пост 154). Там она неплохо смотрелась в крупном виде. А на общем плане красивая друза её «подзабивала» А вот на друзе с мелкими кристаллами длинная фигурка Ящерицы смотрится однозначно, лучше. Друза тут отступает на второй план, а Ящерица выходит на первый, что и требовалось доказать.

Да и Белка (18 х 22 х 10 мм) на таком куске кремния выигрывает. Она сама тёмного цвета, поэтому красивый цвет кремния её не душит и не отвлекает взгляда. И природная форма камня, с передним полукругом и уступчиком справа, неплоха.

Следующие две фигурки на природных камнях - Бабочка и Жук.
Для Бабочки вовсе не нужна идеальная плоскость. Как раз, на ней, Бабочка смотрится невыигрышно, неживо, статично. А вот подходящего цвета камень, с лёгким наклоном и площадью раза в 2,5 больше площади её крыльев - самое оно. На таком камне её можно размещать и по центру и по краям, она там везде хороша. А различный наклон крыльев даёт дополнительную игру на них светотени. Вот две разные позиции на камне.

А на этот камень с пиропами (?) Жук «сел» у меня практически сразу, он как будто бы там и жил. Все лапки плотно прилегают к камню. Поза взбирающегося вертикально Жука и красоту камня не портит, и не застит его, и придаёт Жуку дополнительную и очень естественную динамику вертикальной позой. Это не моё «изобретение» Такое решение я видел в композиции в ГУМ-е на моховом агате, с углублением ближе к краю. И там Жук был не в горизонтальном положении, а в полувертикальном, он как бы вылезал, высовывался из этого углубления на свет божий. Очень красиво. Но, если честно, большой, необыкновенной красоты коллекционный камень, напрочь «забивал» Жука.
Я очень долго не мог найти для Жука ничего подходящего из простых, неколлекционных (моховые агаты, друзы) камней. На кремниях, известняках, гранитах и других доступных и распространённых камнях он не очень смотрелся, больно хороша фигурка сама по себе, нужен был соответствующий камень. И не убогий и не «забивающий». И вот помойка выручила. Жук у меня так и поселился на этом камне.

Бывает, глядя на ту или иную фигурку, невольно ловишь себя на мысли, что она хороша не только сама по себе, но и может быть как бы частью двухфигурной композиции.
Например, Кот в подкрадывающейся позе подсказывает мне искать его объединения в композицию с одним из сидящих воробьёв. Полная гармония и по позам и по размерам.
Такое чувство у меня всегда вызывала Кобра (25 х 26 х 26 мм). И, когда я купил маленького Лягушонка (20 х 21 х 12 мм), обе эти фигурки так и просились в единую композицию и по форме и по размеру. Кобра выполнена очень выразительно по всем параметрам, маленький Лягушонок так же хорош. В первых постах я показывал один из варинтов этой композиции на малахитовой подставке. Там, из за малого размера подставки, и тёмного цвета красивого камня, она вызывала у меня неудовольствие. Ощущалась искусственность соединения, так свойственная всем неподходящим к фигурке, полированным каменным подставкам. Оставалось не спеша отыскать подходящий камень. И вот здесь, как раз, требовался либо камень с полностью горизонтальными поверхностями, либо – с разновысокими площадками для фигурок. Достаточно долго подбирал для них камень по форме и по цвету. И таковой отыскался, простой сероватый….. чуть не написал - булыжник. Треугольного вида со сторонами 57 х 63 х 95 мм и высотой 15 мм. С чуть неровной волнистой поверхностью.
Треугольная форма камня со сторонами, по величине почти равными ширине фигурок, уступом вдаль между ними и небольшой высотой (он чуть выше Лягушонка) позволяет прекрасно разместить фигурки и изменять в некоторых пределах их местоположение.
Что получилось – перед вами. Даю фото с пяти разных ракурсов, чтобы вы могли лучше оценить композицию, она этого стоит.

Лично меня эта композиция завораживает. Кобра своим злющим взглядом с открытым ртом и высунутым языком гипнотизирует Лягушонка, а у него аж горб образовался от напряжения на спине, между задними лапами. Явственно видны отношения хищника и жертвы.

Если композиция Обезьяны с Золотой рыбкой во многом метафорична, аллегорична, то эта композиция простая и жизненная.
Разворачивая камень или перемещая композицию относительно цоколя лампы, вырисовываются очень выразительные светотеневые эффекты.

Вообще, как я уже отмечал, бронзовая миниатюра и на камнях и отдельно, при свете зеркалок или галогенок смотрится на ПОРЯДОК красивее, чем при ярком дневном свете.

На нём в значительной степени пропадает игра светотени и, как следствие, ЖИВОСТЬ и таинственность фигурок. При этом натуральная некрытая бронза нечувствительна ни к сильному близкому свету, ни к влажности, ни к случайным падениям. Любуйся и не о чём не беспокойся.

Ваши посты уже тянут на научное исследование, достойное, как минимум кандидатской. Глубокое знание материала, истории, петрографии и вообще.....
Причем изложено в доступной для нас (чайников) манере. Очень интересно. Спасибо Вам.

Продолжаю показывать фигурки, помещённые мной на подставках из естественных неполированных камней. Как всегда – это всего лишь мой взгляд, а насколько он удачен....?? Очередная пара.
Мышь с сыром и Скорпион.
Мышь с сыром (40 х 20 х 18 мм) на наклонном куске тёмного базальта. Камень треугольной формы 45 х 45 х 50 мм, высотой от 20 со сгоном до 10 мм. Поверхность с двух сторон волнистая, с уступом по одному краю. Такая треугольная форма камня с углом в самой высокой части позволяет перемешать Мышь (шириной 20 мм) по длинной (50 мм) стороне камня. За счёт лёгкого наклона камня в сторону сыра Мышь смотрится живее, чем на плоскости. Выполнение поверхности шкурки Мыши волнистыми линиями добавляет дополнительную темноту бронзе, особенно в тенях и фигурка хорошо гармонирует с цветом камня.

На примере этой же фигурки хотелось бы отметить ещё один замечательный фактор, характеризующий одну из граней таланта художника. По собранным сведениям, Никита Федосов ругался чаще и более всего именно с отливщиками своих фигурок, которые проявляли недостаточное мастерство и частенько губили отливкой мелкие детали. И, в итоге, он сам овладел искусством отливки и сам отливал свои фигурки. Именно этим я объясняю потрясающую деталировку на большинстве из них. Не могу точно сказать, с какого периода, но, по некоторым деталям, могу догадаться, какие отливки могли выйти из его рук. Для него на фигурке не было «проходных» недоработанных мест. Даже капли бронзы в 0,5 -1 мм, не сильно заметные глазу, или с тыльной стороны, тщательно убирались им, наряду с остатками швов. Кстати, именно по таким неубранным каплям, остаткам швов и малым провалам рисунка в отливках, можно отличить работу МАСТЕРА от иного отливщика.
На некоторых фигурках имеются его РУЧНЫЕ доработки штихелем, совершенно незаметные на глаз, а только в лупу, настолько мастерски они выполненны. Сделаны они на "непролитых" местах ТОЧНО В ТОН ИМЕЮЩЕГОСЯ рисунка ( пример из имеющихся в коллекции - Петух, Кабан, Ёжик, Мышь с сыром и ряд других. Причём, например, у Кабана подработка исполнена – с тыльной (нижней, невидимой) стороны шеи. И не потому, что там имела место «непроливка», а больше – для усиления художественного эффекта. Иногда такие доработки состоят всего из ПАРЫ линий-штрихов или пятке точек - закорючек. Ну разве «сторонний» отливщик, продавец или посредник станут делать такое? Да они даже внимание на это не обратят, не заметят. Увидеть и устранить такое со своей отливки может только сам художник с острым глазом и художественным чутьём к мельчайшим деталям с пониманием своей первоначальной задумки. И пусть этого никто не увидит и не заметит, для него это неважно. Важно, что он это видит и эти недоработки РЕЖУТ ему глаз и душу. Вот пример такой ручной доработки на боку Мыши, овал 10 х 7мм с десятком бороздок одна над другой (отмечено красным овалом на фото, кликайте для увеличения).
Не расскажи я об этом и не укажи место, никто ничего и не увидит. Но даже на указанном месте ДОРАБОТКА по фото не видна !!!

Эта доработка СОВЕРШЕННО не бросается в глаза при рассматривании глазом, несильно видна в лупу 4х и только лупа 8х, да и то при ОПРЕДЕЛЁННОМ направлении света позволяет увидеть ГРАНИЦЫ ручной подработки и её соединение с отливочными бороздками. Он на них даже острые края чуть закруглил полировкой, чтобы доработка слилась с отливкой !!!! МАСТЕР ВЫСОЧАЙШЕГО КЛАССА во всём – и в создании фигурки и в её отливке и доработке.

Следующая фигурка Скорпион. Это - очень «разляпистая», растопыренная фигурка. Превосходно смотрится со всех сторон, не имеет «ударной» стороны, равно, как и «провальной» С первых дней приобретения этой фигурки я всегда рассматривал её только под РАЗЛИЧНЫМИ УГЛАМИ НАКЛОНА, поскольку именно под наклоном она смотрелась лучше, чем стоя на горизонтали. И плоскую подставку я для него исключил сразу. Оставалось найти подходящий камень с наклонами – и по форме и по цвету и по размеру. Таковой нашёлся. Это был обычный песчаник, весь корявый, с ржавыми натёками, в трещинах, с фигурной впадиной посерёдке – словом природный ПУСТЫННЫЙ естественный камень, по которому и ползают такого рода насекомые. Я вообще заметил, что именно песчаники, вероятно, в силу их мягкости, имеют самые причудливые формы, которые никакая ручная обработка не придаст. Этим они выгодно отличаются от гранитов, кремниев, базальтов.

И Скорпион сел на этот камень, как будто всю жизнь по нему ползал. Очень естественно. Причём впадина посередине вкупе с «разляпистостью» формы позволяет поворачивать его в разные сторонв на ВСЕ 360 градусов и во всех НАКЛОННЫХ позах он смотрится превосходно. Привожу пару ракурсов, более не требуется.

Понятно, что на таких природных необработанных камнях никогда и ни в каких магазинах, палатках фигурки продаваться не будут. И понятно, почему. Когда камень отшлифован, отполирован, то и цена фигурки на нём вырастает, часто неадекватно цене камня + его простой обработки (ведь это стандартный массовый ширпотреб). И неважно, что он частенько мало подходит по цвету, по форме, по размеру к данной фигурке. А за простой, необработанный, что взять? Да к тому же ещё надо постараться найти подходящий.

Поэтому, совет для начинающих коллекционеров бронзовой анималистической миниатюры: старайтесь договориться и купить фигурку БЕЗ стандартной каменной подставки.

В показанных выше и ниже (ещё покажу) примерах вы видите, что гораздо лучше и проще найти для фигурки свой камень, если вообще он для неё нужен (а далеко не каждую миниатюру можно посадить на камень). Это не относится к РЕЗНЫМ АВТОРСКИМ каменным подставкам. Но таковых я на миниатюре ещё ни разу, увы, не видел и в коллекции не имею.