Современная авторская роспись работ C.Holzer-Defanti

технология тут не причём...хотя так же создаются целенаправленно "выпендрёжи"...

п.с. Есть "приколы" которые специально делаются,чтоб их можно было "увидеть" потом...есть "фишки" которые можно увидеть сразу (типа буквы на пряжке), а есть специально запрятанные...о них не расскажу....

Цитата: Сообщение от Norr

есть "фишки" которые можно увидеть сразу (типа буквы на пряжке)

Эта "фишка" с буквой "Щ" на пряжке супер!

Цитата: Сообщение от Norr

Вязка веников в другой фирме. Мы работаем не на скорость,а на результат и оригинальность....

А кто-то спорит? Речь-то не "об том"... Шехерезада, царица Савская, Нефертити... кто там еще... ))

Цитата: Сообщение от PorzelanSW

Тише едешь -дальше будешь.. от того места, куда едешь.. Что со стола упало - не вырубишь топором...и т.д.

Вот-вот! Алексей, об этом я и говорю... Вместо фот, людЯми ожидаемых, тут, понимаете ли, "а пагаварить"... ))))))))))))))) Так что, опередят все "Шехерезада, царица Савская, Нефертити... кто там еще... ))", вместе взятые... )))))))))))

Цитата: Сообщение от PorzelanSW

Эта "фишка" с буквой "Щ" на пряжке супер!

Она просто сразу бросается в глаза..Но в многих вещах продумываются другие моменты и указываются подсказки....надо читать определённые мелочи...вплоть до -на каком пальце кольцо и т.д.

Цитата: Сообщение от DikajaBara

. Вместо фот, людЯми ожидаемых, тут, понимаете ли, "а пагаварить"... )))))))))))))))

Так форум и существует,чтоб пАгАварить,пообщаться,познакомиться...

Цитата: Сообщение от Norr

надо читать определённые мелочи...вплоть до -на каком пальце кольцо и т.д.

Или в каком ухе у него серьга....)))))

Цитата: Сообщение от PorzelanSW

Или в каком ухе у него серьга....)))))

иММЭННО............))

«Zwei Freunde» - сидящая Пьеретта с пуделем.
(или фантазийный образ, навеянный вполне конкретной исторической личностью)

Итак, попробуем разобраться - так кто же она эта историческая личность? Разгадка пришла довольно неожиданно. Помог, как обычно, его величество случай - почтовая карточка из далеких двадцатых годов с фотографией американской актрисы Bessie Love (Рис.2). Пудель на ней отсутствует, но костюм и, прежде всего, колпак Pierretta, детская непосредственность и наивность позы, которыми буквально фонтанирует образ – всё это позволяет с уверенностью утверждать, что именно эта почтовая карточка и была использована Holzer-Defanti в работе над моделью. Следует отметить, что приём с добавлением в композицию собачки, сидящей у ног девушки, уже использовался скульптором в его ранних работах. Примером может служить одна из лучших его скульптур, вошедшая в «золотой фонд» империи Розенталь – Reitdame (Наездница или Фаворитка) (Рис.3). Очевидно, что такое решение было неслучайным, поскольку оно концентрирует и усиливает эмоциональное воздействие всей композиции на зрителя. Необходимо отметить, что воплощение замысла автора при создании образа, ограничено самой пластикой скульптуры, а от того, каким образом будущая роспись его удачно дополнит и разовьет, насколько художник поймет и проникнется мыслями скульптора, разделит их и талантливо реализует, зависит успех всей работы в целом, в том числе и коммерческие перспективы тиража. В коллекции есть эта фигура (Рис.1). Выглядит она эмоционально слабой, чему откровенно способствует блёклая тиражная роспись, ставящая её в ряд немногих заурядных и невыразительных работ Holzer-Defanti. Это неудивительно, поскольку такое нередко встречается практически у всех авторов, порою самых известных и именитых в локальном пространстве мира ДПИ высокого уровня. Но, поскольку в начале собирательства ставилась задача создания максимально полной коллекции работ Константина Холцер-Дефанти, то её приобретение было вполне логичным. Сейчас акценты несколько изменились. Проект по современной авторской росписи старого «белья» постепенно занял главенствующую позицию в коллекционных интересах. Идет постоянный просмотр аукционов с целью приобретения отсутствующих в коллекции белых фигур. Стоит отметить, что их редкость, ценность и значимость для объективной оценки таланта скульптора также отошли на второй план, поскольку главной задачей Проекта является видение творческих результатов, т.е. совсем необязательно успехов, автора, жившего и творившего сто лет назад, через призму глаз и мыслей современного художника.

История, конечным результатом которой, стало появление в коллекции Pierretta mit Pudel в авторской росписи, заслуживает отдельного рассказа. Не секрет, что решающим фактором при определении имени будущего исполнителя часто становятся не только его мастерство и талант, но и личностные качества его характера и, прежде всего, искорка интереса, мелькнувшая в глазах во время обсуждения фигуры в «белье». Художник Анатолий Павлович Харитонов – большой и добрейший человек, настоящий русский интеллигент из провинции, как нельзя лучше подходил для реализации идеи по росписи Пьеретты с пуделем. Чтобы отбросить все сомнения в правильности сделанного выбора, на встречу с ним были взяты две белых фигуры, абсолютно отличающиеся по образу, динамике, настроению, но примерно одинаковые по своим размерам. Анатолий Павлович, практически не раздумывая, выбрал Пьеретту. Работа продолжалась довольно долго. Известно, что автор смывал несколько вариантов росписи и начинал новые. Ответственность Большого художника, желание сделать работу уровня, не ниже, чем у других участников Проекта, очень уважительное отношение к личности самого скульптора – все это заставляло его находиться в постоянном поиске образа, который, по его словам, «…должен был лечь на душу». Уровень исполненной им росписи хорошо виден на фотографиях (Рис.4-5-6-7). Неудивительно и то, что в её общей цветовой гамме доминируют, ставшие уже фирменным отличием этого автора, пастельные тона. Необходимо отметить, что живописец ничего не знал о существовании реального прототипа фигурки, никогда не видел её тиражных росписей, поэтому предложенный и исполненный им образ базируется на ощущениях и эмоциях, вызванных, прежде всего, пластикой самой композиции, безусловно, близкой ему по духу. Важно учитывать и то, что американскую актрису, исполненную немецким скульптором в фарфоре 90 лет назад, расписывает современный русский художник, проживающий и творящий в исконно российской глубинке - селе Вербилки. Художник необычайно талантливый и самобытный! На мой взгляд, доминантой этой росписи стала не Пьеретта, а пудель! Анатолий Павлович рассказывал, что с собачкой он провозился очень долго. Было сделано много различных вариантов её росписи, но ни один из них, художника не удовлетворял, и все они стирались. Он пересмотрел массу фотоальбомов, репортажей с собачьих выставок, даже консультировался у заядлых собачников, но пуделёк никак не хотел одеваться в предлагаемую ему шерстку. Так продолжалось до тех пор, пока художник не столкнулся во дворе своего дома, с соседом, вышедшим на прогулку с маленькой собачкой, как две капли воды похожей на пуделя Пьеретты. Озарение пришло мгновенно, и теперь мы с вами точно знаем, какого цвета пуделёк у соседа Анатолия Павловича Харитонова. А главное, как он гармонично сочетается с телесным цветом ног девочки. Необходимо отметить ещё и то, что сдержанность этой росписи – вполне осознанное решение автора. Он говорит, что ему совсем не хотелось делать крытьё одежды, вносить в роспись какие то яркие элементы, т.к. это сразу вступало в противоречие с пластикой скульптуры. Очень интересное и образное замечание сделал художник по поводу любви Холцера-Дефанти к различным складочкам, затейливым оборкам и т.д. в большинстве его скульптур. Он говорит, что для автора, они своеобразные глиссандо, с помощью которых, он придавал музыкальность и ритмичность своим работам. И ещё один момент: Пьеретта сидит в милой детской позе, обняв руками пуделя и свои девичьи коленки, но лицо у неё вполне взрослой женщины. Вряд ли это случайность!

Теперь имеет смысл подробнее рассказать об исторической личности, которая, судя по всему, и стала источником вдохновения Константина Холцера-Дефанти в его работе над моделью под архивным названием «Два друга». Думается, что по прочтении, справедливость нового имени этой фарфоровой композиции, а именно - Bessie Love mitt Pudel, не вызовет особых возражений у читателя.
Будущая актриса родилась 10 сентября 1898 года в бедной семье техасского ковбоя, получив при рождении имя Хуанита. Ещё в подростковом возрасте она, вместе с родителями, перебралась на постоянное местожительство в Лос-Анджелес. Семейство Хортон жило довольно бедно, поэтому сразу же после окончания школы перед Хуанитой встал вопрос о будущей работе. Девочка выросла довольно симпатичной, очень фотогеничной и, вследствие этого, по настоянию матери, она решилась попробовать себя в роли актрисы в Голливуде, расположенном неподалёку. Очевидно, она была очень целеустремлённым человеком, поскольку её не смущал даже относительно невысокий рост – 152 см.
Кинопробы, сделанные на студии Biograph Studios, были вполне успешными и уже в 1915 году, т.е. в 17 лет, она дебютировала в короткометражном фильме «Джорджия Перс». Начинающая актриса привлекла внимание известного продюсера и режиссера Д.У. Гриффит. Он согласился работать с ней, но при этом настоял на том, чтобы Juanita Horton взяла себе псевдоним Bessie Love. (Рис.9). Вначале, как и многим другим дебютанткам, актрисе доставались роли второго плана (Рис.10). Миниатюрная, с нежным девичьим лицом и добрыми миндалевидными глазами, она главным образом играла роли невинных молодых «синечулковых» девушек, но иногда зритель видел её в сопровождении черного кота, летящей на метле, в шутливом колпаке Пьеретты (Рис.11). Стоит отметить, что уже к 19 годам, она периодически начала сниматься в главных ролях и, что особенно важно, в паре с кинозвездами тех лет, например с Дугласом Фебенксом в фильмах «Загадка летучей рыбы» и «Реджи вмешивается» (Рис.12).