Космос (Часть 2)

Мадагаскар 1999 год, марочный лист (Michel № 2391-2393):



Забавная ошибка на поле марочного листа: в правом верхнем углу космическая станция, подписанная "Международная станция "Free".



Проекта космической станции с названием "Free" не было, был проект "Freedom" (например, его можно увидеть на марке Казахстана 1993 года) и его поздняя модификация, язвительно названная "Fred" (этого проект нет на марках).



На самом же деле на поле марочного листа Мадагаскара показана концепция НАСА 1997 года - это проект международной космической станции. На переднем плане российский сегмент, а показанная конфигурация станции, согласно описания 1997 года, должна была быть выполнена в 2003 году.

Нужно отметить, что французский дизайнер Поль Пувиллан механически перенёс изображение на поле марочного листа - именно поэтому рисунок станции резко обрывается справа, отсекая часть фермы.

Цитата: Сообщение от Andrey Collector

А что Вас так удивило?

название острова.

Цитата: Сообщение от Faunist

название острова.

С арабского это архипелаг.
А вот здесь, даже ваши любимые рыбы на этом острове.
http://www.mafiaisland.com/

Попался такой буклет Йеменской Арабской Республики с маркой 1190 с надпечаткой. Буклет, марка и надпечатка настоящие:





Надпечатка "неправильная": значительно увеличенная в размерах "11" в "SOYUZ 11":



А на имеющихся у меня марках КПД - "11" чёткая и нормальных размеров и одинаковая на зубцовой и беззубцовой марке:







В связи с этим вопрос: на всех ли марках в буклетах надпечатка с удлинённой "11"?

Не могла краска надпечатки размазаться по золоту?

Цитата: Сообщение от Pers

Не могла краска надпечатки размазаться по золоту?

Такое вполне возможно - золотая фольга невпитывающий материал, поэтому краска на ней сохнет дольше, чем на бумаге, и поэтому возможны дополнительные "размазывания" краски. Просто хотелось узнать повторяемость в тираже длинной "11". И вполне допускаю, что на этих марках возможны другие экзотические "размазывания".

Я показал уже обработанные картинки марок, как они более-менее достоверно выглядят в действительности. На самом же деле металлические/зеркальные поверхности при сканировании выглядят тем темнее, чем больше отражающая способность сканируемой поверхности. Немного осветлённые оригинальные сканы фрагмента марок - вверху марка КПД, внизу - буклета. Хорошо заметно, что на нижнем скане буква "Z" смазана вниз в нижней правой части. И на надпечатке марки КПД краски больше - надпечатка выглядит объёмной:

я б тоже прикупил буклетики такие...

Мне в очередной раз встретились фальшивые люкс-блоки "арабов" - Аджман, 1972, Michel einzelblock 1254-1262. Фальшивые люкс-блоки отпечатаны на другой бумаге, её болизна больше, чем у настоящих. Фальшивые люкс-блоки:

Для того, чтобы тонкий чёрный текст после сканирования не разложился на составляющие цвета, отсканированный текст был удалён и заменён чёрным текстом со сожим начертанием и размером. Но надписи всё же отличаются - обратите внимание на "F", "R", "E" и расстояния между буквами. Вверху фрагмент настоящего люкс-блока, внизу - фальшивого:



Обратите внимание на разное начертание "5" - вверху фрагмент настоящего люкс-блока, внизу - фальшивого:



Разный наклон и плотность (линиатура) полиграфического растра. У настоящих люкс-блоков линиатура 300 lpi (линий на дюйм), у фальшивых - 200 lpi. Углы наклона растра у настоющих люкс-блоков: C (Голубой) = 15, M (Пурпурный) = 75, K (Чёрный) = 45; у фальшивых: C = 75, M = 45, K = 15.
Вверху - настоящий, внизу - фальшивый:



При печати использованы разные краски: у настоящих люкс-блоков цвета красок более "сухие", у фальшивых - насыщенные и сочные. Слева - настойщий, справа - фальшивый:



У настоящих марок, в нижней их части, чёрная плашка отпечатана одной чёрной краской, у фальшивых - четырьмя красками. Слева - настоящий, справа - фальшивый:



У фальшивок мелкие детали размыты и более контрастные. Слева - настоящий, справа - фальшивый:



У фальшивых люкс-блоков на белом поле различимы брызги краски - у настоящих поля чистые. Фальшивые:

В 1960х - начале 1970х "арабы" выпустили много марок с интересными рисунками. К примеру, марочный лист Шарджи 1972 года (Michel № 1368-1373):



Качество полиграфии более чем отвратительное, но на трёх нижних марках иллюстрации американского "космического" художника Роберта Маккола. Оригинальные рисунки выполнены в 1970 году и иллюстрируют планы НАСА по освоению околоземного пространства и Луны. Иллюстрации на марках позаимствованы из журнала: на одном рисунке хорошо видна вертикальная полоса на месте соединения страниц и фрагмент текста, различимый в верхнем левом углу марки - он расположен слева от номинала и изображения "Аполлона":



"Лунный" рисунок Маккола - марка и оригинал:





Рисунок называется "Улучшенный лунный вездеход". Впервые на русском языке об этом рисунке было рассказано в журнале "Америка" (1971, февраль (№ 172)). Пояснение к рисунку, приведённое в журнале:

"80-е.
ЛУННАЯ БАЗА
Как только с помощью транспортных кораблей на Луне будет установлена база, самоходная установка, подобная той, которую вы видите (справа) на переднем плане, начнет исследование лунной поверхности. Одни транспортные корабли, находящиеся на поверхности, служат жильем и средством связи, другие (слева на заднем плане) - средством передвижения между Луной и лунной орбитальной станцией. На лунной базе будут осуществляться геологические исследования, глубокое бурение и интенсивные поиски минеральных ресурсов".

Фрагменты "лунного" рисунка Маккола можно увидеть и на других почтовых миниатюрах. Так, в 1972 году, он появился на поле блока Шарджи (Michel block № 111):



Творчески переосмысленные и зеркально повёрнутые фрагменты рисунка Маккола можно увидеть в правой части поля блока Гватемалы 1976 года, выпущенного в честь 200-летия США:



На марочном листе Шарджи 1972 года, показанном вверху, только три иллюстрации Маккола, но в статье в "Америке" их намного больше. Эти рисунки стали очень популярными, и впоследствии использовались другими художниками, работающими над "космическими" марками. Несколько почтовых выпусков, в которых использованы фрагменты иллюстраций Маккола из журнала "Америка" 1971 года: